冷了那麼久，終於來到春暖花開的季節，而三月份的LiTV隨選電影同樣也是春色滿園關不住！首先是韓國情色巨作《姦臣：色誘天下》，改編自朝鮮一代暴君的荒淫史，絕對驚世駭俗！食色性也，俄國電影大師愛森斯坦也擋不住誘惑，《十日性愛死》呈現他到墨西哥拍片時的風流韻事。不過色字頭上一把刀，《當辣妹來敲門》的基努李維是大享辣妹環伺的齊人之福，還是惹到可怕的蛇蠍女？說到蛇蠍女，就不能不提「神奇愛咪」羅莎蒙派克，她在《控制遊戲》中再次展現深沉心計，大玩虐男遊戲！除了這些，當然還有更多精選好片就等你來挖掘！
《姦臣：色誘天下》(The Treacherous)
導演：閔奎東
演員：朱智勳、金康宇、林智妍
上架日期：3/3
根據史實改編的《姦臣：色誘天下》，呈現朝鮮王朝第10代君主燕山君的故事，他不但被認為是李氏朝鮮史無前例的暴君，荒淫無道的作為也為人詬病。電影以惡名昭彰的奸臣任崇載（朱智勳）為主角，他為了操弄朝政，到民間四處搜羅頗具姿色的美女，並加以訓練成妓女，以滿足燕山君（金康宇）的需求。
情色片儼然是韓國電影裡一個重要的類型。從近幾年的幾部作品來看，韓國的情色片早已不是單純為了滿足感官刺激而拍攝，譬如《姦臣：色誘天下》，其美術、場景和服裝的設計都十分講究，讓影片畫面美輪美奐，如同宮廷畫一般，相信看完電影的觀眾都印象深刻。不過作為一部電影，即使是基於史實，難免也會有部分虛構的情節，但是《姦臣：色誘天下》的改編卻讓人物更為立體，同時也從新的角度詮釋政爭。
《愛情失控點》(Irrational Man)
導演：伍迪艾倫
演員：瓦昆菲尼克斯、艾瑪史東、傑米布萊克利、帕可兒波茜
上架日期：3/31
伍 迪艾倫是位多產的導演，即使已邁入80歲，他仍以平均每年一部電影的進度持續創作。《愛情失控點》是伍迪艾倫的第48部作品，這也是繼前作《魔幻月光》後 再度與艾瑪史東合作的電影。故事以中年的哲學教授亞伯（瓦昆菲尼克斯飾）和學生吉兒（艾瑪史東飾）之間愛情為主軸發展，正當兩人的感情進行得如火如荼時， 劇情急轉直下，吉兒忽然發現亞伯很可能是個殺人凶手，於是她決定逐步找出事實真相。
伍 迪艾倫的電影裡總是充滿叨叨絮絮的對白，《愛情失控點》亦是如此，只是他這次辯證的不止是兩性愛情，還有關乎人命的道德議題。他讓世故又心機的教授碰上天 真浪漫的年輕女孩，讓理性哲學與感性愛情相互衝擊，同時也涉及法律與正義之間的善惡矛盾。相信熟悉伍迪艾倫的觀眾可以從片中看到他過去作品的影子，但相較 之下，《愛情失控點》顯然少了凌厲的批判力道，許多議題的探討也不夠深入，不過總體而言仍是值得一看的佳作。
《靈病》(It Follows)
導演：大衛勞勃米契爾
演員：瑪嘉夢露、丹尼爾佐瓦托、凱爾吉克瑞斯特、奧莉維亞露卡迪
上架日期：3/3
《靈病》的中文片名取得很有意思，它明顯取自於「淋病」的諧音，因為電影裡的鬼就如同性病般，是透過性行為傳遞下去（但事實上，淋病並非只會透過性行為傳染）；不同於性病的是，只要將祂傳給另一個人，自己就可以擺脫糾纏。19歲的潔依（瑪嘉夢露飾）和男友外出約會並發生性關係後，開始產生異樣的幻覺，甚至被可怕的陰影纏繞，讓她的心裡受盡折磨……。
《靈病》是一部復古卻讓人感到新鮮的恐怖片。影片從攝影、音樂到剪接，無不令人聯想到80年代的恐怖片，明顯看出擔任編導二職的大衛勞勃米契爾下了不少工夫。至於新鮮，《靈病》不像多數創意疲乏的恐怖片，為了達到嚇人的效果，大量套用公式；因為《靈病》訴諸的是心理壓力帶來的恐懼。從電影的設定和劇情來看，很容易以為這是一部警世之作，用以懲戒那些將性愛當兒戲的少男少女。然而從另一個角度來說，在發生性行為之後所引發的「鬼（It）的凝視」不正代表了社會的眼光？尤其是父權的限制，更讓性成為女性的禁忌（片中對潔依和她父親的描述很有意思）。於是，性行為――正確來說，是婚姻關係以外的性――的愉悅必須伴隨著社會道德無形的壓力，這就好比懲罰一樣。《靈病》只是大衛勞勃米契爾的第二部長片作品，卻成功開創了恐怖片的另一種可能，往後的發展實在令人期待。
《百老匯風流記》（She's funny that way）
導演：彼得波丹諾維茲
演員：歐文威爾森、珍妮佛安妮斯頓、伊莫珍波茨、威爾佛提
上架日期：3/3
百 老匯導演亞諾艾伯森（歐文威爾森）在獨自出差的夜晚，總會打給熟悉的應召站，找來一位應召女郎陪伴。這天，他和莎貝拉帕特森（伊莫珍波茨）一夜風流後，來 到新戲選角的劇場，卻發現昨晚共度春宵的應召女也來參加選角！大家都說她演的很棒，一定要選她！只是，飾演女主角的人就是亞諾的妻子…
本 片是以百老匯做背景的輕鬆喜劇，資深導演彼得波丹諾維茲用各具特色的角色劇場導演、有演員夢的妓女、演員老婆、編劇等等一連串台千幕後甚至是週遭人物，看 似伍迪艾倫式的多組人物鬧劇，呈現一種戲如人生的荒謬況味。雖然跟同一年推出的《鳥人》都是以百老匯為背景的電影，而且鋒頭被搶去不少，但本片大堆頭卡司 與驚喜客串都是重點，珍妮佛安妮斯頓有稱值得演出。
《紐約愛未眠》（Before We Go ）
導演：克里斯伊凡
演員：克里斯伊凡、艾莉絲伊芙
上架日期：3/10
剛 被搶劫的布魯克（艾莉絲伊芙），錯過了最後一班返回波士頓的火車，幸而尼克（克里斯伊凡）對她伸出了溫暖援手。兩人一拍即合，決定一邊尋找布魯克被搶走的 錢包，一邊想辦法籌錢回家。在天色破曉前，心中各自帶著傷痕的兩人，穿過大大小小的巷弄。這一夜，他們也在彼此的生命當中，看見了不同方向…
本片最大的賣點就是它是「美國隊長」克里斯伊凡首次執導的處女作，浪漫小品題材看的出這次出手是小心且保守的，故事不難拍，男女情感的刻畫也難不到在影壇打 滾多年的影星，像是《Before Sunrise》的愛情小品，清淡自然卻也看不太到重點，新手導演的毛病也沒少，頭重腳輕是最常犯的錯，但電影就是看大帥哥克里斯伊凡，其他的影迷粉絲門 可能也不太在意了吧。
《當辣妹來敲門》（Knock Knock）
導演：伊萊羅斯
演員：基努李維、安娜德哈瑪絲、蘿蘭莎伊柔
上架日期：3/10
事 業有成的建築師艾文（基努李維飾），他的美滿生活令人稱羨──不但擁有美貌嬌妻與可愛的孩子，還坐擁一棟城堡般的華麗豪宅！在他人眼中，伊凡是一位再幸福 不過的新好男人和模範父親，沒想到這平靜的小確幸卻不持久……在一個大雨滂沱的周末夜晚，兩名衣衫溼透的年輕辣妹出現在伊凡家門口，原本以為是天上掉下來 的齊人豔遇，之後的展開卻將他美夢般的生活，狠狠變為宛如地獄的生猛噩夢！
《恐怖旅舍》導演伊萊羅斯的作品，完全就是B級片愛用的題材格局，一間房子就可以拍完全部，有性愛以及暴力血腥，傷的商業元素絕對會吸引人來觀賞，就像是導演 的名作《恐怖旅舍》一樣，就是賣弄感官刺激。但有時候這種犯罪題材就是種警世寓言，男人千萬不要以為有憑空掉下來的豔遇，色次頭上真的有一把刀，而且是殺豬刀。
《冒牌情緣》（Man Up）
導演：班帕瑪
演員：賽門佩吉、蕾克貝爾
上架日期：3/17
南 西（蕾克貝爾飾），年過三十仍舊單身、老是宿醉，早就放棄追求浪漫愛情，只剩滿嘴理論從不實踐。意外在倫敦滑鐵盧車站，被剛離婚的四十歲男子傑克（賽門佩 吉飾）誤認為二十四歲的相親對象。原本被動、不善與人交際的南西，竟然決定將錯就錯，賭一把遇見真愛的可能，以美少女的身分與傑克交往。
好 看的英式浪漫喜劇，兩個中年人在過去都經歷感情的傷害，在面臨愛情來臨時是要勇敢還是防衛自我不在受傷，在勵志與說教之間做了漂亮的平衡，劇情鋪陳精采有 趣，片中還完一些電影台詞的梗，人人都想尋找生命裡的唯一，但真愛難尋所以愛情電影才會人人愛看。我們從電影中得到滿足，電影也希望我們能獲得在現實追愛 的勇氣。
《十日性愛死》(Eisenstein in Guanajuato)
導演：彼得格林那威
演員：艾默貝克、路易艾伯提、麗莎歐文
上架日期：3/24
天才導演愛森斯坦（艾默貝克飾）決定前往墨西哥拍攝電影，在當地導遊帕洛米諾（路易艾伯提飾）的陪伴下，不僅讓他體驗到異國文化，更深受其魅力吸引。歡愉又瘋狂的十天，激發他創作的新靈感，也讓他對性、愛與死亡有了全新感受。
故事取材自俄國電影大師愛森斯坦到墨西哥拍片的逸聞趣事，但同為大師級的彼得格林納威並未將《十日性愛死》拍成傳記片，反而運用別具風格的蒙太奇手法，交織成一部華麗奇異的前衛影像詩；而這正是向「蒙太奇之父」致敬最好的方式。從影片開始的灰階到彩色影像，以及大量的分割畫面，便一路讓人看得目不暇給、驚呼連連，彼得格林納威玩剪接玩得狂放大膽，卻不會流於譁眾取寵的炫技，一切是那麼理所當然；因為這都在他的掌握之中。電影作為一門影像藝術，《十日性愛死》無疑是最佳範例。
《控制遊戲》(Return to Sender)
導演：弗德麥卡提
演員：羅莎蒙派克、夏伊洛費南德茲、尼克諾特、露瑪威利
上架日期：3/17
小鎮護士米蘭達（羅莎蒙派克飾）在一次約會中被威廉（夏伊洛費南德茲飾）性侵，然而遭受如此創傷的她，卻在短時間裡迅速恢復，並重回日常生活的正軌。不僅如此，她更不斷寫信給身在獄中的威廉，要求探視。最後，原本有些抗拒的威廉，接受米蘭達的請求，兩人的關係也開始有了改變。外表看似親切的米蘭達，心裡究竟有何盤算？
在《控制》的復仇人妻「神奇愛咪」紅遍全球後，片商順勢推出同時期拍攝的《控制遊戲》。片中，羅莎蒙派克同樣詮釋起心機女人，然而相較於愛咪，米蘭達的人物塑造顯然不夠細膩，不似愛咪那般深沉、駭人。除此之外，劇本的編寫也出了很大的問題。不僅劇情支離破碎、缺乏完整度，情節發展的編排也不夠嚴謹，許多伏筆明顯是虎頭蛇尾、不了了之，可惜了前面的鋪陳，也使得電影實在平淡乏味。
《寄生獸完結篇》(Parasyte Part 2)
導演：山崎貴
演員：染谷將太、阿部貞夫、深津繪里、橋本愛、新井浩文、東出昌大
上架日期：3/17
改編自日本知名漫畫的《寄生獸完結篇》，故事接續《寄生獸》，描述外星生物侵入並寄生於人體後，開始策動稱霸世界的計畫，而人類在發現寄生獸的存在後，便開始設法除掉寄生獸。即使寄生獸曾試圖融入人類社會與之共存，但在一次衝突後瞬間破局，兩種物種間的對立益發激烈。
紅極一時的原著漫畫過去被認為絕對不可能拍成電影，但在電影《寄生獸》公開上映後，無論是票房成績或評價，都足以說明山崎貴化不可能為可能，成功翻拍許多漫畫迷心目中的經典。之所以會有這樣的成果，或許是因為山崎貴掌握了作品中蘊含的各項議題，包括生存和環保。不管是「白海豚會轉彎」，還是近日台中市市長對夜鷹發表的言論，都說明了人類對於其他物種的壓迫。不僅如此，就算同為人類，弱勢群體的處境也如同寄生獸，必須壓抑原本的自我，「偽裝」成正常人，才能換得生存的空間。人類與寄生獸，究竟誰比較殘暴？說穿了，寄生獸與人類的衝突不過是一種弱肉強食罷了。不過《寄生獸》的架構龐大，即使電影已經分為上下兩部，仍難以將故事說得完滿。比起上部的節奏，《寄生獸完結篇》更顯得鬆散、草率，很多支線更是虎頭蛇尾，這或許是改編時的取捨失當。
《衡量一個人》（The Measure of A Man）
導演：史蒂芬布塞
演員：文森林頓
上架日期：3/31
被公司解僱後，提利瞬間跌入中年失業的人生泥淖，幸而後來憑著微薄的救濟金來扶養身障的愛子，並接受政府的培訓課程好重返職場。好不容易，提利覓得一份賣場擔任警衛的差事，專門負責揪出行竊的小賊、貪小便宜的同事。他雖擁有無上的權力，但這群同樣落魄的底層身影，卻讓他陷入更艱難的道德抉擇…
有人把這部片與另一部法國片《兩天一夜》做比較，都是屬於勞工階層生存的題材，都是批判資本的冷酷剝削，也以在在工作和家庭生活之間取捨掙扎的主角為故事內容。電影敘事其實相當簡單平淡，這也是編導刻意展現的寫實主義風格。榮獲坎城影展與法國凱薩獎最佳男主角的文森林頓，無疑是電影最大的亮點，他的收斂自然跟電影其他部分的生活化做了完美的契合，他的難度也在於調整自我去迎合其他非職業演員的氣質與演出方式，不溫不火的表演獲獎實至名歸。
《女僕心機》（The Diary of a Chambermaid）
導演：班諾賈克
演員： 蕾雅瑟杜,文森林頓
上架日期：3/24
藍萊斯家的女主人對新來的女僕瑟莉斯汀十分苛刻，軟弱的男主人也無時無刻想要佔她便宜。美麗又聰明的瑟莉斯汀厭惡男主人們對她的垂涎，卻又不禁和生病的少主發生關係。最終因為無法接受封建傳統制度，於是她選擇偷走女主人全部的銀飾，和園丁約瑟夫遠走他鄉。不甘為奴的二人，決定到異鄉展開新生活…
片中不只是女僕有心機，男雜役、廚娘、男主人、女主人，甚至是鄰居閨蜜，人人都是滿腹心機。人性本就是諸多心思的計算，電影教我們最好的報復就是奪去所愛，在他最需要你時絕決離去。偏文學性的敍事章法，刻意古典傳統的鏡頭語言，以及將情節脈絡抽離過多的戲劇性，讓電影中舊社會的貪婪陳腐、歧視封閉，顯得如此真實平常，理所當然。
然後真心話是，電影很普通之可惜了這題材。
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