今年的金馬最佳女主角有周迅、孫儷、趙濤、謝盈萱和曾美慧孜。除了周迅曾封后過，趙濤入圍過一次，其他三個人都是首次角逐金馬。不過要先說，今年的女主角真的格外難猜，不是說強到有多激烈，而是每個角逐者或多或少都有影片或是本身表演的缺點，真的要比誰最佳，只能從發揮空間與角色獨特性這方面來去評斷。如果以這個標準來看，謝盈萱與曾美慧孜會是希望比較濃厚的。
以宮廷劇在華人世界大大走紅的孫儷，在張藝謀執導的武俠大作《影》裡飾演沛國大都督 子虞之妻，她除了要面對陰狠暴烈的丈夫，還要與神似丈夫的替身作假夫妻。孫儷不愧是頂尖的古裝劇首席女星，她以一種以退為進的收斂演法，在極有限的空間表現該有的存在感，幾幕窺視掙扎的內心戲，看得出表演底子之紮實。雖然得獎機會不高，但她表演品質倒是留住了，而且丈夫鄧超跟她一起入圍，典禮話題性一定最高。
岩井俊二執導的《你好，之華》它很日常、很淡、很溫煦，不只是情愛懵懂，它講追憶思念、青春曖昧，更講人情世故、生離死別，它當然不是《情書》中國版，岩井俊二野心更高。周迅是頂尖的女演員無庸置疑，她在片中舉重若輕的細膩詮釋，生活化且戲感很穩。只是這角色對周迅來說，太簡單了，她用三成功力就可以達標，生活化的平淡，她幾乎不費吹灰之力就可以演出那種歷經人事變化後的洗練感。只是就像淡淡的清茶，除了一場思念姐姐的念白落淚橋段算是得獎場，基本上都沒有讓人有感的發揮之處。而且本片點到即止的情感敘事，淺薄的細膩，無味的深情，故事重心沒有抓準，這也連帶影響了女主角周迅的表現成績。
中國導演賈樟柯執導的《江湖兒女》完全就是替老婆趙濤量身打造的作品。女人失去了愛情，就像是男人失去了江湖。人事已非的情感關係，巧妙對照著變遷的山河、故人，恨不起又放不下。電影充滿他過往作品的印記，還有一些荒謬獨特的橋段（科幻）。當然也有滿滿對八九十年代粵語、華語的懷念。趙濤得力於各個時期年齡的角色際遇，比起其他入圍者就是多了些層次厚度。而趙濤演最好的部份，還是那種千帆過盡的滄桑剛烈感，入型入格。只是整體看來《江湖兒女》不算她最成功的演出，很多地方的力度沒有到位，少了點得獎場的加持，相當可惜。
而《誰先愛上他的》的謝盈萱，是今年為一入圍女主角的台灣演員。她與邱澤淋漓盡致的出色表演，讓本片充滿著飽滿鮮活的戲劇張力。她的歇斯底里的哀怨潑婦很搶眼（這個角色早個十幾二十年前，應該會找蕭艾，想想她《像我們這樣一個家》的驚人表演）。她把一個傳統華人婦女的神經質、不甘怨懟、崩潰脆弱，到最後的同理釋懷，演繹得頗具層次，尤其她跟丈夫求歡被拒的難堪情緒掌握，以及找心理治療師的自白抒發，都相當精采。謝盈萱的得獎希望不小，只是要面對一個怪物似的對手曾美慧孜。
香港電影《三夫》是導演陳果執導的「妓女三部曲」最終章，用剝削電影的類型來包裝社會政治寓言，電影暗喻海上人魚上了陸地水土不服，連魚水之歡都難以高潮，急需男性體液的不斷灌溉餵養。片中很多鮮明的意象指涉，開場就是活鮑魚在爐火上煎烤。很多荒謬怪誕的異色橋段（鱔魚入下體為最），但這些其實都是導演陳果用來批評人性與社會國族的一種手法。女主角曾美慧孜幾乎從頭到尾都是性愛裸露的戲份，她的角色帶有輕微弱智與強烈的性成癮，那種欲求不滿的痛苦與高潮暈眩時的面部表情，演來無比傳神逼真，超級犧牲。但幾幕誤會丈夫有女人的情緒潰堤，還有意識到被占便宜欺負的怒吼歇斯底里，才是擒獎的厲害武器。她絕對是今年華語女星最驚人強大表演。如果評審不論陳果這部片的粗糙質感與異色誇張，以及悖離道德觀，曾美慧孜應該有機會成為金馬影后。
撰文:朱哲輝(Alan)
圖片來源:金馬影展執委會／網路
2018金馬璀璨 光影綻放
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