一部動畫的組成元素中，音樂歌曲絕對是不可或缺的環節，而在這之中擔當主角的OP/ED(意即片頭片尾曲)更是每部動畫的焦點。不過，若說OP/ED是船首那麼BGM(Back Ground Music背景音樂)就是串起整部動畫的龍骨。
BGM除了無歌詞的純音樂形式外，也會以插曲方式呈現，兩者都為劇情增添了更多的色彩。這次就要簡單介紹幾位知名的動畫配樂作曲及編曲家。
梶浦由記
因為父親工作的關係，從小在德國長大，七歲時便開始學習編寫歌曲。她的音樂多半帶著莊嚴、肅穆的感覺，也是所謂的「教會音樂」類型，因此她的音樂辨識度相當高，在歌詞部分除了會加入德語或義大利語外，還有她自創的「梶浦語」。
.hack//SIGN --- In the land of twilight, under the moon
這是讓梶浦由記開始受到矚目的動畫作品《.hack//SIGN》，該作品的製作人植下耕一也在訪談中大力讚賞她，不但說到梶浦讓音樂與《.hack//SIGN》的劇情完美結合，也形容梶浦的音樂像毒性一般，既溫暖卻又黑暗。
她的另一個人氣作品是《刀劍神域》系列的配樂
此外，他也負責獲獎無數的《魔法少女小圓》的配樂作曲，且是按照人物、劇本設計並針對各個指定的場景譜曲。近期也製作了《只有我不存在的城市》的片尾曲。
澤野弘之
提到澤野弘之的作品，最廣為人知的就是近幾年熱度相當高的《進擊的巨人》，悲愴浩大的曲調完美搭配劇情本身，讓人更融入劇中角色的心境。
這首ətˈæk 0N tάɪtn(Attack on Titan)就是《進擊的巨人》最重要的一段曲目，替整部作品添上鮮明的風格，也讓澤野弘之的名聲更加響亮。其中，也有這種雖然平靜卻充滿哀傷的樂曲。
在《進擊的巨人》之前他也曾為《醫龍》、《東京鐵塔：我的母親父親》等電視劇配樂，動畫方面則有《戰國BASARA》、《機動戰士鋼彈 UC》、《青之驅魔師》等，其中鋼彈UC系列的配樂深受鋼彈迷喜愛，也是他的全盛時期。而本季新番《機動戰士鋼彈UC RE：0096》的配樂也是由澤野弘之操刀製作。澤野弘之官方網站(日文)
深澤秀行
最後要介紹的這位作曲家，曲風是以金屬和電子樂為主，並融合管弦樂的元素，兩者相互作用形成了深澤秀行特有的風格，黑暗又神秘。他的作品主要是在電玩遊戲上呈現，因為本身是自由職業者所以參與的製作沒有前面兩位來的多。而在動畫配樂方面較為代表的則是《Fate/stay night [Unlimited Blade Works]》
深澤給了這部作品每一個場景專屬的配樂，除了曲調外幾乎沒有重複出現的曲子。他也採用了電影配樂的作法，使人專注在畫面上而不是讓BGM搶盡風頭。當然，也有人對於這種呈現方式不滿意，認為沒有作出令人印象深刻的曲子。
這一首則是在Fate系列時常出現的曲子
以上三位作曲家風格皆不同，這次只是稍微概述了他們各自的曲風及較知名的作品。還有很多作品及作曲家無法一一介紹，例如因《涼宮春日的憂鬱》而受矚目神前曉、宮崎駿御用配樂師久石讓等。開頭提過BGM對動畫作品的重要性，下次在觀賞動畫時不妨多留意BGM，相信能更沉浸在劇情裡，並找到自己喜愛的配樂風格及作曲家。
文／Chard
圖／網路(人物)、內容商
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