今年的「最佳女主角」老實說有點平凡無奇，整體水準比起去年的確遜色，到不是因為入圍者的表演不夠突出，因為今年能挑出的影后人選實在不多。從預測開始都是瑞絲薇斯朋、羅莎蒙派克與茱莉安摩爾三人鎖定前三名，也因為茱莉安摩爾的一支獨秀，顯得這個有點太好猜太好選，就像是去年的凱特布蘭琪。今年在人氣、補償心理、角色政治正確性的三大利多條件之下，奧斯卡最佳女主角唸出來如果不是茱莉安摩爾都算是爆冷。
費莉絲蒂瓊斯《愛的萬物論》恰如其分
雖然說《愛的萬物論》（The Theory of Everything）是屬於男主角的電影，但英國女星費莉絲蒂瓊斯（Felicity Jones）飾演一路扶持霍金，但最終還是離異的妻子珍王爾德，戲份也同樣吃重，其實不讓艾迪瑞德曼專美於前。她將角色徘徊在道德與情感間的掙扎矛盾，拿捏的恰如其分，從青春年華演到被生活消磨的滄桑，演來頗有層次。但本片的靈魂人物是男主角，理所當然搶走所有人物的舞台，其他角色只是陪襯，當然得獎機會就渺茫了。
瑞絲薇斯朋《那時候，我只剩下勇敢》賣力投入
《那時候，我只剩下勇敢》（Wild）有點像是女性版的《Into the Wild》，一如導演尚馬克瓦利過去擅長描繪角色內心世界的能力，他用跳躍式的敘事剪輯，逐一拼湊出人物的樣貌，其實也像是主角從千里步行中，一步步找回自我的原貌。而觀眾更可以從這場療癒旅程中得到心靈的力量。瑞絲薇斯朋（Reese Witherspoon）演技大勝獲得奧斯卡影后的《為你鍾情》，角色層次飽滿，她從全裸性愛的放浪形骸，到背負幾十公斤包袱的苦行流浪，連拔去腳趾甲的堅忍都令人印象深刻，獨撐全場的賣力表演，也讓全片的主旨得以彰顯。
羅莎蒙派克《控制》突出搶眼
我認為《控制》（Gone Girl）會這麼受到喜愛注目，是創造了複雜多變的精采角色－愛咪，當然這也讓首次擔任女主角的羅莎蒙派克（Rosamund Pike），交出從影以來最佳的成績單，無論是冷豔、脆弱、陰險還是柔情，羅莎蒙派克詮釋起這個可怕的賤貨，可說是層次分明，令人驚艷。你永遠猜不透在她狐疑心機的外表下到底有多少詭計在盤算著，羅莎蒙派克透過冷豔知性、增胖變裝、嫁禍殘忍等各種面貌，將角色塑造的立體鮮明，好角色碰上稱職演員就能有這樣的突出成績，但離影后之尊還有一步之遙。
瑪莉詠柯蒂亞《兩天一夜》細膩自然
史上唯一以法語片拿下奧斯卡影后的瑪莉詠柯蒂亞（Marion Cotillard），全然脫去明星氣質，以樸素淡雅的裝扮表演，在《兩天一夜》（Two Days One Night）裡詮釋一位獲知自己即將失去工作的工廠女工，她必須周旋在同事們間，拜託他們放棄獎金以保住自身的工作，而且只有兩天一夜的急迫時間。一如達頓兄弟執導的生活化風格，瑪莉詠柯蒂亞不露痕跡地將各種情緒，細膩表露在樸素面容之上，深刻又不刻意，比起《烈愛重生》（Rust and Bone）更加平實自然。雖然她的得獎呼聲一直屈於茱莉安摩爾之下，但就演技而言，這部其實不輸她的得獎之作《玫瑰人生》（La Vie En Rose），風格迥然不同卻一樣精彩。
茱莉安摩爾《我想念我自己》嫺熟動人
語言學家罹患早發性阿茲海默症，這樣的反差設定就是《我想念我自己》（Still Alice）最大的戲劇元素，但編導其實拍的很保守安全，沒有什麼灑狗血的橋段，刻意收斂的生活化來強調這種遭遇的寫實性，但是就是有種淡淡的糾心。而這樣的電影很吃演員，本片就是一部標準(成全)演員的電影。茱莉安摩爾（Julianne Moore）這回她收的比放的多，從主角病發前的聰明慧詰、目光精練，演到早發性的阿茲海默症後的恍然失措、雙眸迷惘，演技的確嫺熟動人，加上幾場崩潰絕望的爆發力添味加分，一幕拿著螢光筆一句句畫下她唸過的演講稿，實在令人動容。或許這部不是茱莉安摩爾生涯最精采的作品，但補償加上人氣以及角色政治正確性，奧斯卡影后百分百都會落入她手上。（系列二）
撰文:朱哲輝(Alan Chu)
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