如果你問我，現在最佩服的韓國導演是哪一位，我絕對會回答是奉俊昊（BONG Joon-Ho），因為只要看過他最近的作品《非常母親》（Mother），還有過去那兩部早已是經典的《殺人回憶》（Memories of Murder）、《駭人怪物》（The Host）之後，相信你一定會對他肅然起敬。他不像金基德著墨於暴力與性愛，或是朴贊郁的仇恨、憤怒主題，他的特色是以精準的影像風格以及善用歷史文化、社會環境延伸出的架構，還有那令人著迷的說故事功力與流露出的黑色幽默，所以本周電上癮將為大家介紹這位九年只拍四部作品，卻部部可觀的韓國導演。
奉俊昊生於首爾，畢業於延世大學社會學系。 2000年他拍出了他第一部長篇作品《綁架門口狗》（Barking Dogs Never Bite） 描寫失業的大學講師，在家被妻子輕視，又被鄰居的狗吠聲吵得不堪其擾，忍無可忍之下，決定綁架狗，甚至虐待牠，卻也引發一連串的風波…。
這部電影有趣的風格，突梯的情節，果然引起大家的注目，而他也逐漸開始展現對於現代人的人性黑暗面刻劃。不過這電影還是有的生疏的技法以及鬆散的結構缺點，還好接下來的這部作品，那才真正讓他名聲鶴起。
2003年，他執導了《殺人回憶》，本片改編自真人實事，講的是八十年代韓國，在一個看似純樸的小鄉村，發生專門在雨天的連環強姦殺人事件，當時有十名女子受害，僅一人意外倖存。在當時警方搜查了約兩萬名嫌疑犯，但還是一無所獲，全案在2006年4月2日因為過了法律追訴期而終止偵查。
《殺人回憶》的開場以静瑟優美的金黃麥田為背景，整部片的構圖精妙，例如警察在辦案時說著被害主角都身著紅色衣物，旁邊就佇立一根有著紅色衣物的稻草人。導演運用兩位個性迥異的警察辦案所摩擦出的火花，製造該有的戲劇基點，再藉由當時不人道的辦案方式（屈打成招），諷刺警察的辦案態度與體制，還有兼帶到當時示威運動的插曲，奉俊昊嫻練精準的影像功力，用一個電影包容多樣的題材的手法逐漸成熟。
本片厲害在於編導運用許多線索讓觀眾一起尋兇，例如廣播點歌、雨天、紅衣物，透過故佈疑陣的懸疑，其實刻意混淆了觀眾的判斷，所以當片尾兇手就要呼之欲出，大家以為壓抑的情緒就要得到宣洩時，導演又來的大反轉，令人啞口無言，這剛好恰如本片所營造的氛圍，讓觀眾想大喊兇手到底是誰！
接下來的《駭人怪物》是奉俊昊所執導的第三部作品，男主角依舊是《殺人回憶》的宋康昊。這部作品敘述漢江受美國廢棄化學物所污染，出現了一名巨型變種怪物，忽然間，這生物快速地爬上岸邊，攻擊起圍觀的人，漢江河岸頓時成了人間煉獄…。
光看劇情你一定會以為是另一部《酷斯拉》，但奉俊昊將南韓對於美國的愛恨情仇轉化為駭人怪物的超現實設計，這才是高招。所以他表面是災難片，但骨子裡賣的卻是一則政治寓言。
導演在處理這部片時依舊保有豐富的商業元素，例如極佳的視覺特效、縝密的分鏡剪輯，怪獸的追殺與百姓的恐慌逃亡，所拉扯出的高度張力，幾乎不會讓人有喘息的空間。
尤其是怪獸出場時，本來無知的好玩人們用垃圾丟他，突然間牠消失，卻又從前方上岸，朝銀幕方向步步逼近，場面調度成功造成的觀影的恐慌感，叫一堆怪獸災難片都顯得幼稚不堪。
電影跟《殺人回憶》一樣也充滿小人物的草根特質和黑色幽默，主角宋康昊一家人的角色塑造鮮明立體，宋康昊傻憨貪睡，卻愛女心切，叔叔是聰明的大學生，卻也因學運問題而失業，姑姑裴斗娜是射箭國手選手，飾演爺爺的老牌演員邊熙峰，演技最是突出，戲中他經營雜貨店，成為維持家計的支柱，卻不幸慘遭怪物毒手。一家人團結合力營救幼女的感情支線，不讓特效專美於前，成為帶領觀眾情緒起伏的戲劇關鍵。
導演用寓言式的手法，直搗社會問題沉痾與肯定家庭價值的重要性，諷喻犀利的風格不變，但多了更多動人的感情刻畫。但是論感情刻畫絕對沒有下面這部最新作品來的憾人。
作為奉俊昊的第四部作品，2009年的《非常母親》又回到了《殺人回憶》那類的鄉村殺人事件，並與其遙相呼應，但是角度從警方轉變為被害人、施暴者一方。劇中主角金惠子靠賣草藥和針灸養輕微智障的兒子（元斌），某日兒子意外成為少女命案的嫌疑犯，她不相信兒子或做出這種事，所以孤立無援的四處奔走調查，希望找出真相，但事實卻遠超乎她的想像…。
在《非常母親》我們看見奉俊昊更加爐火純青的運用各種手法，設計一場峰迴路轉的人性悲劇，兩位主角金惠子、元斌苦而不悲、窮而不貧的母子生活，依舊是導演喜愛的小人物主角，母子兩人相互拉扯的痛楚，是全片營造的基礎，而奉俊昊以一種低調感傷式的筆調，碰觸社會家庭的種種問題，電影也保有奉俊昊一貫對於司法的批判與警方的不信任。
導演刻意選角元斌，讓他詮釋有著俊美的外表但智障的兒子一角，反差地呈現許多美好外表背後，其實有著更多不堪的內在。片中交錯著超現實的場面（例如：在廢棄摩天輪拷問時，死去受害者就在一旁演著當時的談話），與寫實的生活化風格，尤其是本片的劇情轉折細膩，後段的真相揭露，更是如豹尾般的驚人。
觀眾絕對會記得片尾元斌將母親的針灸盒還給她那幕，一切的絕望惆悵通通宣洩了出來，當母親做上出遊的遊覽車時，一旁開心忘我的乘客，跟她彷彿是兩個世界的人，她不得不拿起針灸的針，往那個能忘卻一切記億的穴道扎去，讓她也可以跟的大家一起開心歌舞。導演在這裡用詩意的逆光長鏡頭拍攝遊覽車的剪影，搭配著迷人的配樂，一時間所有百感交集的情緒全都發酵，直到銀幕全黑。奉俊昊再度以用負面的收尾，呈現人面對命運的挫折與激發出的強韌。
如果這部電影可以拿九十分的話，那當中有四十分都是飾演母親的金惠子得到的，雖然電影中間有些鬆散，但演員的表演讓這些都幾乎察覺不出痕跡。從電影的開場金惠子莫名的在山坡漫舞，到後來一直護子心切的焦慮，愛子質問她是否曾在兒時想帶他赴死的失控驚叫，還是得知又一個類似他兒子的智障兒，成了警方下一個替死鬼的崩潰抽搐，金惠子展現了一個資深演員的寶貴價值，她出神入化地做足了角色每一個層次的轉變，整齣戲就在她精采的表演中風光落幕。
奉俊昊九年拍四部電影其實不算多產，但是他每每都繳出令人驚豔的成績單，卻是少數維持品質的優秀導演，如果妳們喜愛上述這些電影的風格內容的話，建議全都找來欣賞，相信我，你絕對會著迷的。
文／Alan
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